رقص تركي
يقصد بالرقص التركي الرقصات الشعبية المؤداة في تركيا، و هي مختلفة و متنوعة الأشكال و الأنماط و يعود هذا التنوع و التعدد إلى عدة عوامل، فقد أثر موقع تركيا الجغرافي الواصل بين البلدان الأوربية و بلدان الشرق الأوسط بالإضافة إلى حدود تركيا البحرية الثلاث في جعلها مركزا تجاريا هاما، مما ساهم في تعدد و تنوع ثقافاتها فبالإضافة إلى ثقافتها الأصلية فقد اكتسبت على مر العصور الكثير من الثقافات الأخرى التي كانت على احتكاك معها و قد انعكس ذلك في كثير من نواحي ثقافتها و كان الرقص من إحداها.
يسيطر على فلكلور الرقص التركي الأسلوب العثماني إلا أن الرقص عندهم له أشكال و أنواع متعددة، و لعل أهم الرقصات التركية هي الرقصات الشعبية التي يصطف فيها الناس على رتل واحد لتظهر هذه الرقصات مشابهة جدا لرقصات الدبكة في بلاد الشام مثلا.
و يمكن تقسيم الرقص التركي إلى ثلاثة مدارس أو أنماط بشكل رئيسي و ذلك بحسب تأثر التقاليد بالثقافات الأخرى:
- النمط التركي - الأوربي و يسمى تراكيا و ذلك في المناطق التركية المحاذية للبلدان الأوربية و التي تأثرت بالثقافة الأوربية.
- النمط التركي - المرمري و يسمى مار مارا و ذلك في المناطق المطلة على بحر مرمرة.
- و ثالثا نمط الكارادينيز و هو أسلوب الرقص المنتشر في وسط شمال تركيا على الخط الموازي للبحر الأسود بالإضافة إلى أغلب مناطق هضبة الأناضول.
أنواع الرقص التركي
أنواع الرقص التركي و التصنيفات الفرعية للأنواع الرئيسية:
- هورا
- كاشيك
- هورون
- بار
- كافكاس
- رقصات زييبيك المتنوعة
- رقصة زييبيك
- رقصة تيكا
- رقصات هالاي
- بوزكير هالاي
- دوجو هالاي
- تشوكوروفا هالاي
البار
هذا النوع من الرقص "البار" يتم أداءه بشكل جماعي، حيث يصطف الراقصون جنبا إلى جنب بحيث تكون أيديهم موضوعة على أكتاف زملائهم و غالبا ما تؤدى في الهواء الطلق و الفسحات الكبيرة. رقص البار منتشر في المحافظات التركية الواقعة في الجزء الشرقي للأناضول و تختلف رقصات البار المخصصة للذكور عن رقصات البار المخصصة للإناث و لكن الأساس لكلا النوعين واحد، و الأصل أن يترافق رقص البار مع العزف على آلتي الدافول و الزورنا (الطبلة و المزمار) و لكن لاحقا تم إضافة آلة الكلارينيت للعزف المرافق لرقصات البار المخصصة للإناث، أما الميزورات الموسيقية المستخدمة في العزف لرقصات البار فهي عادة من قياس (5 لـ 8) و (9 لـ 8) و أحيانا و في مناسبات خاصة يتم استخدام الميزورات من قياس (6 لـ 8) و (12 لـ 8).
الهالاي
رقصة الهالاي هي رقصة شعبية جماعية مؤداة بدرجة كبيرة في وسط الأناضول ، شرقها ، و جنوب شرقها وهي إحدى أكثر الرقصات المميزة لتلك المنطقة. و رقصة الهالاي بسيطة التركيب و سلسة ترمز سهولتها و سلاستها إلى إبداعية و أصالة قومها. أما الآلات المرافقة لرقصة الهالاي فهي الزورنا (الطبلة) بالدرجة الأولى يرافقها إحدى الآلات النفخية الأخرى كالمزمار أو الناي و أيضا قد ترافقها آلة الباغلاما الوترية. و لا يقتصر أداء رقصة الهالاي على المناسبات التي يتم العزف فيها بل هي ترقص أيضا على الأناشيد الشعبية، أما بالنسبة للإيقاعات و الميزورات الموسيقية المستخدمة سواء في العزف أو الغناء المرافق لرقصة الهالاي فهي متنوعة جدا خاصة في أناشيد الهالاي.
الهورون
الهورون هي رقصة شعبية تؤدى بشكل جماعي، و هي الرقصة الشعبية لسكان ساحل البحر الأسود و المناطق الداخلية التابعة له، و تختلف رقصة الهورون كثيرا عن الرقصات الشعبية التركية في المناطق الأخرى. و يعود هذا الاختلاف إلى الميزور الموسيقي المستخدم في العزف المرافق لهذه الرقصة حيث أنه يتصف بالسرعة و قياسه عادة يكون من القياس (7 لـ 16) و هذا ما يجعل الألحان سريعة الإيقاع بحيث لا تستطيع أية آلة أن تعزفها، و عادة يرافق رقص الهورون آلة الطبلة بقياسها الصغير تسمى هذه الآلة كورا باللغة التركية. أما الميزورات الموسيقية الأخرى المستخدمة في العزف فهي من قياس (2 لـ 4) و (5 لـ 8) و (9 لـ 16).
الزييبيك
زييبيك هي الرقصة الشعبية الأكثر انتشارا غرب الأناضول، و يمكن أدائها بشكل إفرادي أو ثنائي و أيضا جماعي، و لها عدة تسميات فهي تسمى مثلا سيمن في الأجزاء الوسطى من الأناضول، و يستخدم عادة مع رقصة الزييبيك الميزور الموسيقي من القياس (9 لـ 8) و يعتبر هذا القياس هو القياس الأساسي لهذا النوع من الموسيقى الشعبية و لكن يمكن أن يتم عزف ألحان رقصة الزييبيك بإيقاعات مختلفة تبدأ من البطيء جدا من القياس (9 لـ 2) ( 9 لـ 4) (9 لـ 8) و تنتهي بالسريع من القياس (9 لـ 16). تنتشر رقصة الزييبيك من النوع السريع (9 لـ 16) في منطقة بور دور- فيثيبه و فيها تسمى الرقصة برقصة التيكا و التي تعني العنزة أما الميزور الأكثر شهرة و الذي هو من القياس (9 لـ 8) فيتم الرقص عليه في منطقة الزييبيك نفسها و تسمى الرقصة هناك البنكي. الآلات الموسيقية المرافقة للرقصة هي الطبلة و المزمار و أحيانا الباغلاما و عادة ما يتم استخدام طبلتين في العزف و ذلك بحيث تتولى إحدى الطبلتين عزف الإيقاع الأساسي بينما تتولى الأخرى عزف الإيقاع المرافق، أما رقصة التيكا فهل تفضل استخدام القصبة بدلا من المزمار.
كافكاس
الكافكاس و هو نوع من أنواع الرقص الشعبي و لكن المتأثرة كثيرا بثقافة منطقة القوقاز و لذا فهذا النوع من الرقص هو الأقرب إلى أنواع الرقص القوقازي منه إلى التركي.
da:Tyrkisk folkedans de:Türkische Volkstänze Turkish dance]] tr:Türk halk oyunları
